総合評価 78点/100点
ASKAこと宮崎重明被告が保釈金700万を支払って仮釈放された。その事件のシンクロニシティではないが、この映画もシャブ（覚せい剤）の青少年への氾濫と家庭・生活の崩壊を題材にしたはちゃめちゃ系エンターテイメントである。
ドラッグに誘惑されやすい精神的に追い詰められた人や安易な快楽志向の人には悪影響もありそうな、ポップドラッグカルチャー（ポップな麻薬汚染）や少女少年の売春、いじめ（いじめを越えた組織犯罪・麻薬汚染への取り込み）を絡めている。
内容的には、美少女がとんでもない非行や人格破綻に突っ走っていって自滅するバイオレンス（スプラッターでもある）・サスペンスといったところか。元刑事である少女の父親も、人殺しに傷害・DV・強制わいせつ・脅喝に何でもありの暴れっぷりで完全にどうかしてしまった感じである。
『愛情に溢れた明るい家庭・親子関係』を夢想しながら、自分の人格の異常性・衝動性のせいで自ら全てをぶっ壊してしまうのだが、家庭崩壊やトラブルの責任を全部妻・娘に押し付けて『くそが、ぶっ殺してやる』など呪詛を吐いて暴れている。
遠野なぎこの短期離婚は二回目だが、『別居婚・子供がいない』というほぼ独身と変わらない自由が担保された生活条件で、相手からの被害があるわけでもない状況で、離婚しなければならない特段の理由はないようにも思うが。
結婚制度や夫婦の責任を軽視しているという意見もあるが、逆に『行政・法律の結婚制度』に異常なほどの関心や執着があり、実際の生活は何ら変わらないのに『ただ籍が入っているだけという現状』が何らかの理由・こだわりで許せないのか。
別居婚で束縛も経済的負担もないなら、結婚しているままでも問題ないはずだが、あるいは相手の男性が家庭や子供を欲する常識的な型の人で、『この条件・生活なら結婚していても意味はない，ずっとこのまま別居婚で家庭の実態がないなら別の相手を探したい』という離婚の申し出をしてきた可能性もあるのだろうか。
父親か母親が『血縁関係のない子供（連れ子）』を虐待すると、実の子供ではないから子供のちょっとした抵抗やイタズラ、わがままに我慢できずに暴力を振るってしまいやすいという先入観を持たれることが多い。３歳の女児を押して転倒させ、頭部損傷を負わせて殺害したと見られるこの事件でも、子供が『夫側の連れ子』だったことをネガティブな要因と見なす意見は少なくない。
その先入観には、連れ子は虐待されやすいと思っている人自身の『血縁関係への強いこだわり（自分の遺伝子を引き継ぐ子供じゃないと嫌）』や『相手と別の異性（前夫・前妻）との間の子供への嫉妬』などが反映されやすい。
また、子育てをしている女性（男性）は、子育てを最優先にした人生設計や行動の判断を行うべきであり、そのためには子供が小さいうちはできるだけ（よほど子育てに積極的な協力姿勢を持つ相手だと確信できない限りは）『別の男女との恋愛関係』は持たないほうが良いといった日本的な禁欲主義の道徳観も影響している。特に母親に対しては、『女性としての自意識・欲求』を離婚後に持つことが世間からタブー視されやすく、子供より異性を優先するのではないかとの野次馬的な勘ぐりを受けやすい。
だが、実際の日本における虐待統計では、法律婚（離婚していない子育て中の実親である夫婦）の多さもあって、虐待の加害者の大半が『実母（全体件数の約60％）・実父（全体件数の約25％）』であることに注意が必要である。
総合評価 81点/100点
幼い頃から厳しい山屋の父親・長嶺勇夫（小林薫）に連れられて、立山連峰の冬山に登り『菫小屋』の山開きを手伝っていた長嶺亨（松山ケンイチ）だったが、成長して村・山を離れた亨は東京で証券マンとして仕事をするようになっていた。金融業界でトレーダーとしての才覚を発揮した亨だったが、キャリアに関わる大きな案件を抱えている時に、突然、父が遭難者を救助しようとして山で死んだという訃報が届けられた。
久しぶりに帰郷して父の葬儀に参列した亨は、自分とは全く違う地元に根付く生き方を選んでいる幼馴染の中川聡史（新井浩文）と再会する。既に結婚して子供を設けた中川は、父の後を継いで木工職人として地道な修行を続けており、『決まった人生・職業・家族の道』を黙々と進んでいく亨とは正反対の生き方をしていた。
亨は見たことのない若い女性・高澤愛（蒼井優）とも知り合う。高澤愛は人生に傷つき山を彷徨って遭難している所を、父の勇夫に助けられてから、母の長嶺菫（檀ふみ）が営業する旅館の手伝いをして働くようになっていた。愛は父が存命の時には何度も菫小屋にまで登って働いたこともあり、旅館・小屋の看板娘のような存在にいつしかなっていた。
父・勇夫が長年かかって一人で作り上げ、経営・維持してきた菫小屋は妻の名前を取って名前をつけた愛着のある小屋だったが、勇夫が死んでしまったことで後継もいない状態になってしまった。小屋を閉鎖するか知り合いに経営を委託するかという話になっていて、亨がそれとなく小屋を継ぎたいような話をすると、母親の菫は小屋の経営は甘くないからとやや迷った感じの返事を返してきた。
総合評価 75点/100点
2011年に芥川賞を受賞した田中慎弥の『共喰い』は、石原慎太郎に挑発的な発言を行ったことでも話題になったが、映画の全体の作風としては『ある種の家庭・男女における昭和的な暗さ』と『性愛・血縁の暴力性の暗さ』を重ね合わせたような印象が強い。
暴力と快楽が交錯する隠微なエロティシズムや背徳的な叙情文学と評することもできるが、『暴力的・犯罪的な性癖の父子間の遺伝』のようなものを匂わせて、血縁の業とその乗り越えを強調するような物語の展開は、個人的には心理的に閉塞する重厚感はあったが、それを映画で敢えて味わい続ける意義はそれほど大きくないようにも感じる。
ドーンというような低音の効果音も思わせぶりではあるが、遠馬の暗い欲望の滾りや後ろめたい気持ちを象徴している音で、端的には『親父と同じような悪しき人間にはなりたくない』がそこに引き寄せられてしまうというテーマを強調している。
虐待致死・ネグレクト事件では『子供のいる部屋』を粘着テープで貼り付けドアを開かなくしている事例があるが、『子供の行動の抑制』と『子供を視界に入れない現実逃避』の動機によるとされる。
この事件で母親が家を出た理由は、被告のDV（配偶者間暴力）にあったとされるが、『妻に対する暴力』があって『子供に対する暴力・ネグレクト』がないと考えるほうが非合理的である。夫に対する恐怖心・会いたくない思いがあったとしても、家出後のフォロー・子供の安全確認を児童相談所に依頼する等の配慮があれば。